布莱尔咆哮那段太跳戏了 传记 □□□□□片的故事线不是那么好把控的 □□□□□

对于浪荡子群体的描绘，□□□□□□□真是跨世纪得与现今的这□□□□□□□一群体惊人吻合。他们漂□□□□□□□浮于世，不负责任，只追□□□□□□□求物质享受，良知薄弱…□□□□□□□ 一个过眼的诱惑就可以□□□□□□□让这些伪君子将自己身边□□□□□□□人的痛苦作为满足他们欲□□□□□□□望的筹码。失去后悔过，□□□□□□□其实只会在欲望面前一次□□□□□□□次抛弃良知和责任，只有□□□□□□□纯粹的自私和享乐。无论□□□□□□□他们伤害的是自己的朋友□□□□□□□还是朋友的妹妹或是亲人□□□□□□□，他们都可以自欺和欺人□□□□□□□。莫拉德终归是无法融入□□□□□□□他们的，街边的铁路工男□□□□□□□孩似是他区别于其他浪荡□□□□□□□子的淳善之象征。吵着要□□□□□□□离开这个城市的浪荡子们□□□□□□□就像宣布明天开始做好人□□□□□□□的伪君子一般，那个离开□□□□□□□的日子总是遥遥无期。说□□□□□□□是要逃离，实则在泥潭中□□□□□□□越陷越深。 真正要离开□□□□□□□的人，在默然中踏上火车□□□□□□□，遥望老友熟睡的面庞悄□□□□□□□然离去。 而小男或许是□□□□□□□费里尼心中某个还对世事□□□□□□□抱有一线希望的化身吧！□□□□□□□远离这喧嚣，却是留有着□□□□□□□感情与希望。□□□□□□□

挽救一个孩子，就是□□□挽救一个家庭，谁没□□□有一个家啊。有时候□□□，真诚和淳朴的爱便□□□是最好的心灵药剂。□□□这部电影在当时世纪□□□之交的时代背景下显□□□示出极为开放的意识□□□形态表现，平民人物□□□英雄气质，个性情感□□□价值更为明显。□□□

只记得是我洗衣机不脱水了是怎爸带我看的第□□一部电影，在红旗电影院□□，单位发的票，第二么部就□回事□到《可可西里》了□□

为了妇联做准备而看，观后感就 □□□□□□如同剧中Banner和女友激 □□□□□□烈拥吻想要翻云覆雨时却停了下 □□□□□□来感觉。 □□□□□□